SUEURS FROIDES
Nom Original    VERTIGO
Réalisateur   ALFRED HITCHCOCK
Date de sortie  28/01/1959
Durée   2h08
Genre   DRAME
​Nationalité   AMÉRICAINE

Films Réalisés  48
dont
LES 39 MARCHES (1935)
SOUPCONS (1941)
LES ENCHAINES (1946)
FENETRES SUR COUR (1955)
LA MORT AUX TROUSSES (1959)

James Stewart
JOHN FERGUSON

Kim Novak
MADELEINE ELSTER / JUDY BARTON

Barbara Bel Geddes
MARJORIE WOOD

Tom Helmore
GAVIN ELSTER

Henry Jones
LE CORONER


​SYNOPSIS
Scottie est sujet au vertige, ce qui lui porte préjudice dans son métier de policier. Rendu responsable de la mort d'un de ses collègues, il décide de quitter la police. Une ancienne relation le contacte afin qu'il suive sa femme, possédée selon lui par l'esprit de son aïeule. Scottie s'éprend de la jeune femme et se trouve ballotté par des événements qu'il ne peut contrôler.

​VOUS NE LE SAVIEZ PEUT-ÊTRE PAS ?
Sueurs froides est l'adaptation du roman "D'entre les morts" de Pierre Boileau et Thomas Narcejac. Alfred Hitchcock avait essayé au début des années 50 d'acquérir les droits de "Celle qui n'était plus", mais ils avaient déjà été achetés par Henri-Georges Clouzot qui en fera Les Diaboliques. Les deux écrivains auraient alors travaillé à ce nouveau projet en ayant le cinéaste en tête. L'intrigue du roman se situe pourtant dans un contexte bien français puisque l'obsession du héros était alors lié à la guerre de 40, à la débâcle. Le passage de l'écrit aux images a donc demandé un grand travail d'adaptation comme l'explique le cinéaste lui-même : "Dans le livre, vous aviez une femme qui ne voulait pas se laisser transformer, c'est tout. Dans le film, vous avez une femme qui se rend compte que cet homme peu à peu la démasque." Hitchcock a voulu avec Sueurs froides "atteindre à cette qualité subtile de rêve qui se trouve dans la nature de l'homme."
La tour de la mission San Juan Batista où se rendent à deux reprises James Stewart et Kim Novak dans Sueurs froides ayant été détruites par un incendie au début du siècle, Alfred Hitchcock a dû truquer les images du bâtiment pour les besoins de son film.
Comme dans la quasi-totalité de ses longs métrages, Alfred Hitchcock fait une courte apparition devant la caméra dans Sueurs froides après dix minutes de film. Il incarne ici un simple passant dans les rues du port de San Francisco.
Alfred Hitchcock a attaché une très grande importance aux choix de couleurs dans Sueurs froides. Le gris des vêtements de Madeleine expriment son étrangeté, le réalisateur ayant estimé qu'une blonde portait rarement ce type de choses. Son écharpe noire sert également de contraste à sa veste blanche. Dans un autre registre, tous les emplois de couleur verte, la préférée du cinéaste, rattachent les personnages au passé.

Pour tourner la sensation de vertige de James Stewart dans Sueurs froides, Alfred Hitchcock a eu l'idée de combiner un zoom avant et un mouvement de recul de la caméra pour créer une distorsion de l'image. Afin de limiter le coût de ce plan, le cinéaste a préféré utiliser des maquettes plutôt que les décors grandeurs natures qui auraient posés de nombreuses difficultés techniques. Cet effet sera repris à de nombreuses reprises comme par Steven Spielberg dans Les Dents de la mer ou par Martin Scorsese dans Les Affranchis.

La Critique de SevenArt

L’IMPRESSION D’ENSEMBLE
Ce nouveau thriller signé du maître du suspense est nettement moins bon que ces meilleurs, comme LA MORT AUX TROUSSES ou FENETRE SUR COUR par exemple. On peine à entrer dans l’histoire et même si on comprend bien où on veut en venir, au final l’intrigue ne prend pas vraiment. Est-ce le scénario qui manque d’épaisseur ou l’idée qui finalement n’est peut-être pas si bonne que cela ?
​​LA NOTE : 6/10

L’HISTOIRE
L’histoire n’est pas exceptionnelle et le film repose beaucoup trop sur elle. La mayonnaise peine à prendre, et on reste dans l’attente durant une bonne partie du film, et surtout sur notre fin au moment où le très beau générique de Bernard Herrman se fait entendre.
​​LA NOTE : 5/10 

LE JEU
Le jeu est pourtant assez bon. James Stewart, moins bon que dans FENETRE SUR COUR fait pourtant le job, mais ça ne suffit pas. Les seconds rôles sont également bons, mais avec un scénario bancale difficile de satisfaire pleinement le spectateur. 
​​​​​​LA NOTE : 7/10 

LE RYTHME & LA MUSIQUE
Le film dure 2h08 et dans l’ensemble on reste dans l’attente de comprendre où Hitchcock veut nous emmener. On se dit qu’il doit bien y avoir un truc et qu’il ne peut pas nous laisser en plan, comme cela, face à un film qui semble dénué d’intérêt. On voit cette romance qui se créée et après. Et après il y a bien un truc mais il arrive trop tard, et il est surtout trop petit pour compenser la frustration de l’attente. 
LA NOTE : 6/10 

La musique du film est signée Bernard Herrman. Et dès les premières notes on plonge dans cet univers Hitchcockien des années 50, intriguant, haletant. Rien à redire sur la très belle BO qui permet d’être sûr que l’on est bien dans un Hitchcock car on pourrait presque ne douter.
​LA NOTE : 7/10 

LES DÉCORS & LES EFFETS SPÉCIAUX
Outre le bleu profond des yeux de James Stewart, et l’éclatant soleil de la Californie, les décors sont plutôt agréables, mais ils pâtissent de la faiblesse de l’histoire. Des appartements ensoleillés, quelques pas dans les rues passantes et finalement pas grand-chose à se mettre sous les yeux en dehors de ce monastère et de ce clocher, symbole de ce film.
​​LA NOTE : 7/10 

On fait avec ce que l’on peut, Hitchcock y compris. Les chutes, les effets de vertiges, les rêves, sont finalement pas trop mal représentés, avec les moyens du bord, avec les moyens de l’époque. Alfred Hitchcock démontre une nouvelle fois qu’il parvient à faire quelque chose de réaliste avec relativement peu.
​​​LA NOTE : 7/10

La note de SevenArt  6.4 / 10

IMDB   8.4 / 10
Rotten Tomatoes   8.8 / 10
AlloCiné   8.6 / 10
Metacritic   - / 10
Comme au Cinéma  7.5 / 10
Sens Critique   8.2 / 10
Avoir à Lire   10 / 10
Ecran Large   10 / 10
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​La moyenne sans 7  8.8 / 10
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«  Pour faire un bon film il faut trois choses : une bonne histoire, une bonne histoire et une bonne histoire. » Jean GABIN